文(wén)/沐见汐
（视频首发b站，以下为文字稿(gǎo)）
Hello，大家好，欢迎来到"海边放映室"和"Xiatre汐(xī)剧场"珠联璧合的特别节目，我是热爱💗看剧(kàn jù)的佳片推荐员沐见汐。了解国庆档的(de)小伙伴应该猜出来了，我们这期主题(zhǔ tí)就要聊一聊我看的国庆档的(de)第一部作品，那就是——《只此青绿》。
那先(nà xiān)来说结论，我觉得 《只此青绿》 是(shì)非常适合大家进影院进行观赏的一部作品(zuò pǐn)，尤其是在国庆档，这样普天同庆的(de)时刻，它在这一众商业片里面可以(kě yǐ)说是一枝独秀般的存在。
这里先来给(gěi)大家做一个小调查哦。大家是(shì)怎么知道值此青绿这部作品的呢(ne)？我相信应该有不少的观众都(dōu)是通过 2022 年春晚那个当时刷屏的(de)这个“青绿腰”的热搜或者是(shì)视频切片了解到这部作品的，我们(wǒ men)当年看到的 “青绿腰” 其实是出自(chū zì)舞剧《只此青绿》。而今天我们在(zài)电影🎬院能看到的电影🎬版，其实是基于(jī yú)舞剧版做了大量的删改，以(yǐ)适应大银幕的节奏和风格。
因此(yīn cǐ)在接下来的视频当中，我会分成两(liǎng)部分，第一部分就是给大家介绍一下(yī xià) 《只此青绿》 大概的剧情，以及透过(tòu guò)这个作品背后创作者想传递出来的(de)真正的故事意图在哪里。第二部分(bù fèn)我会来跟大家分析一下，从电影🎬(diàn yǐng)的角度和从舞剧的角度来看(lái kàn)，《只此青绿》 这部作品在大银幕(yín mù)上会给大家有怎样特殊的感受(gǎn shòu)。
作品起源：《千里江山图》
《只此青绿(qīng lǜ)》 这个名字其实是出自创作团队对于(duì yú)宋代名画《千里江山图 》 的一个调查(diào chá)之后的感受。
无名无款，只此一卷(yī juàn)，青绿千载，山河无垠。
创作《千里江山图(tú)》的作者叫做王希孟，他在完成这部(zhè bù)作品的时候只有 18 岁，除了《千里江山(jiāng shān)图》 之外，后世再也没有找到他的(de)任何其他作品了。而这么气势磅礴、充满(chōng mǎn)美感的作品，经过了许多人的(de)认可，但唯独没有印上作者 王希孟(wáng xī mèng) 的印章，甚至我们当时找到《千里江山(jiāng shān)图》的时候，也只知道这个作者(zuò zhě)的名字就是 希孟 。他的姓氏还是(hái shì)从后面其他人的一些留下的记录(jì lù)才对应上的，我们才知道这个(zhè ge)人原来是王希孟，所以这个创作故事(gù shì)其实是有一些沉重的基调在(zài)里面的。
我当时看到周莉亚和韩真(hán zhēn)在《永不消逝的电波》之后推出了(le)《只此青绿》，又是一个改编自宋代(sòng dài)名画的作品，其实我是有一些(yī xiē)疑惑的。因为这个画卷是主要以(yǐ)山水为核心的，那怎么样以舞蹈(wǔ dǎo)的形式去应和山水画的这个(zhè ge)内容呢？它会不会做成一个非常曲高和寡(qǔ gāo hè guǎ)的一个作品出来？我会不会看不懂？其实(qí shí)也是我当时看这部舞剧之前(zhī qián)抱有的一些不安。
但是在《只(zhǐ)此青绿》这部作品，它其实开端是(shì)以一个故宫的文物修复者，或者我们(wǒ men)说是展卷人的视角出发，一点一点(yì diǎn yì diǎn)展开这一幅 《千里江山图》 来呈现出(chéng xiàn chū)图画的美感，以及它的创作者王希孟(wáng xī mèng)的当时的经历。
《只此青绿》：宋代(sòng dài)百姓的风情画卷
我觉得这部舞剧(wǔ jù)的创作者周莉亚和韩真非常巧妙的(de)，就是它不是说我去复刻一个(yí gè)画作，而是把灯光给到了作画(zuò huà)背后的人。
我相信大家都有(yǒu)听到过一个说法，就是我们在看(kàn)一些古代的文物，我们都会说(shuō)这些资料其实是反映了当时人们(rén men)生活的一个图景。那创作团队也(yě)把这一幅画作当作了一个窥视(kuī shì)宋代当时的老百姓的生活的一个(yí gè)窗口，以此用这个舞者的身体来(lái)复现出宋代的一些风情画卷。
比如说(bǐ rú shuō)这次在电影🎬里面，我特别记忆深刻(shēn kè)的就是希孟在学堂里面迟到了(le)，然后他就要在不吵醒呼呼大睡💤的(de)老师🧑🏫的前提下走到他的(de)桌子前面。果不其然，他背的这个画卷(huà juàn)就掉到了地上，然后把老师🧑🏫(lǎo shī)给吵醒了。然后老师🧑🏫醒来之后就(jiù)好像就没事发生一样，就起身，然后(rán hòu)巡视一圈，看大家画的怎么样，结果(jié guǒ)后来发现诶自己的扇子不见了(le)。我觉得这个场景就是非常生动又(yòu)活泼，也是可以当作整个故事当中(dāng zhōng)一个小小的调味剂吧。
那除了希孟这个(zhè ge)执笔人之外，其实创作这幅画还需要(xū yào)比如说我们的画布、墨水、毛笔、颜料等等(děng děng)。它会涉及到很多普普通通的工匠，故事(gù shì)还花了大量的篇幅去展示其他(qí tā)的这些行业。比如说是篆刻人、织绢(zhī juàn)人、磨石人、制笔人、 制墨人等等。而(ér)在每一种行业它都有不同(bù tóng)的场景去复现他们的生活的(de)，或者说工作的这个环境。 织绢人她(tā)就很明显是以南方的山水(shān shuǐ)作为背景，然后穿着非常得体，举手投足之间(zhī jiān)又有非常温婉的南方气质的(de)美人，就开始在那里 织绢。在绢丝(juàn sī)的纵横交错之间，我们也能看到当时(dāng shí)这个织绢人她的那种耐心和(hé)细致，以及像南方的下午那种安静(ān jìng)的、非常轻松的时代的氛围。那到(nà dào)了磨石人和采石人那边，又(yòu)是非常粗力的勇猛的勇士的(de)形象，所以整部作品就好像是通过(tōng guò)《千里江山图》打开了一个观察当时(dāng shí)人们生活的一个窗口。不光是艺术家(yì shù jiā)，而这些普普通通的我们说的工匠(gōng jiàng)也是支撑着这部伟大作品、孕育出(yùn yù chū)这部伟大作品的非常重要的人物(rén wù)。
这部作品当中还非常有意思的就是(jiù shì)它设计了“青绿 ” 这样一个角色。我(wǒ)相信但凡看到过孟庆旸演的青绿(qīng lǜ)和青绿腰的观众朋友，无不会(bú huì)为她的这种身段和身姿所(suǒ)喝彩。她在剧中展现的是一个(yí gè)可以说是一开始有一些庄重(zhuāng zhòng)的高冷的东方美人的形象(xíng xiàng)，而她正是千里江山图当中这些(zhè xiē)江山的化身。所以我们看到她的(de)举手投足之间，她的动作是非常利落(lì luò)的，她的身姿和轮廓其实是(shì)比较的清晰，甚至你和织绢人(rén)相比的话，其实是比较的凌厉的(de)。但一旦她动起来的时候，你又(yòu)会发现她们是多么的婀娜多姿。在(zài)大多数时候，青绿这些女演员们都是(shì)双目低垂的，而在非常偶尔的(de)时候，当她抬起的双眼，抬起头(tóu)跟观众我们四目相对的时候，你(nǐ)就会发现，哇，这一个回眸真的(zhēn de)是可以说是倾国倾城。她的美感(měi gǎn)，充满希望的这种情绪真的是靠她(tā)的双目就能传递给到观众(guān zhòng)的。因此我觉得张翰和孟庆旸(yáng)这两个角色演的也非常好(hǎo)，选的也非常好。
难以用舞剧(wǔ jù)或电影🎬的单一视角评价
那下面(xià miàn)我们再简单的来聊一聊，就(jiù)是从电影🎬版和这个舞剧版到底观赏(guān shǎng)的感受会有哪些区别？
其实我(wǒ)在想要聊这一期视频之前，我(wǒ)自己也很纠结一件事情，就是《只(zhǐ)此青绿》 它是一部舞剧改编而成(ér chéng)的电影🎬作品。但是它又不像(xiàng)我们看到的，比如说英国🇬🇧国家话剧院那(nà)NT live 一样，它不是把舞台上的表演(biǎo yǎn)的形式拍成了电影🎬版所谓的官摄(guān shè)，而是有自己的一些置景，并且用(yòng)了很多电影🎬的特效、调色等等。同时(tóng shí)电影🎬版其实它只有一个半小时左右嘛(ma)。那舞剧其实它是更长的，所以(suǒ yǐ)它在情节上包括一些舞蹈的(de)段落其实是做了很大量的(de)改动的。
如果我们从一个单纯的(de)电影🎬的视角的话，可能有些观众会(huì)觉得说它这个高潮在哪里？包括(bāo kuò)说它分很多章节的形式，其实(qí shí)也是在电影🎬里面非常少见的(de)。而且它作为一个部电影🎬，它又(yòu)没有台词，它完全是靠这个音乐(yīn yuè)和画面让大家要自己理解这个(zhè ge)剧情。
那换一个角度，从舞剧来讲，它(tā)这个电影🎬版又没有办法去呈现一个(yí gè)角色，比如说ta自己的一个 solo 的舞蹈，它(tā)没有办法从头到尾用一个长镜头（尽管电影🎬(diàn yǐng)是尝试了，但是你没有办法把(bǎ)所有的舞蹈都毫无保留、一刀不剪(jiǎn)、不切机位地去复现出来） ，而且这(zhè)两种艺术形式其实在沐见汐我(wǒ)这里是有两套不一样的评价(píng jià)的体系和标准的。
所以我当时(dāng shí)其实很纠结，我到底应该用怎么样(zěn me yàng)的标准去评价这部影片？但是后来(hòu lái)我又想了一下，就是为什么这部(zhè bù)舞剧要被改编成电影🎬？我想(xiǎng)一方面肯定是说我们优秀的作品(zuò pǐn)，包括从这个文化遗产的发扬和传承(chuán chéng)的角度，我们得让更多的(de)观众去知道和了解这部作品。那(nà)另外一个角度，他一定是希望通过(tōng guò)电影🎬的这种手法去补足舞剧所(suǒ)不能呈现的某一些场景的。
所以(suǒ yǐ)在这里我想跟大家聊一聊电影🎬(diàn yǐng)的这种形式去展现这个舞剧，它(tā)的优点在哪里？它的缺点又(yòu)在哪里？
电影🎬较于舞剧的优点
那(nà)首先我也觉得是最明显的(de)一点，就是它在每一个章节展现(zhǎn xiàn)这一种工种的时候，它的场景(chǎng jǐng)是比舞剧更加丰富的。因为舞剧(wǔ jù)它是在一个舞台上进行表演(biǎo yǎn)，这个舞美其实是没有办法设计得(dé)非常精细的，因为它要考虑到(dào)东西要推上去，景片要升降等等，所以(suǒ yǐ)它是有局限性的。而我们看到(kàn dào)电影🎬版，它每一个人物都给了(le)相应的这个场景，甚至它这个场景(chǎng jǐng)是除了有高山、有湖泊，甚至还有(hái yǒu)天气的变化，比如说有下雨，也有(yǒu)季节的变化，有春夏秋冬。所以它是(shì)更让我们去能够感受到主角(zhǔ jué)或者说呈现的这个人物处于哪一种(yī zhǒng)状态。它的打光也会更适合(shì hé)当时场景下的显现出来的人物的(de)心态。
第二就是我们在看舞剧的(de)时候，我们的座位是非常固定的(de)。所以等于说如果我们坐得远的话(de huà)，其实是看不太清楚演员的(de)一些表情和细小的一些动作。而且(ér qiě)又因为我们的位置是固定的(de)，所以我们观察到的只是一个角度(jiǎo dù)。到了电影🎬这里，因为摄像机是可以(kě yǐ)移动的，而且摄像机可以拉近也可以(kě yǐ)推远，所以我们还是能看到在镜头(jìng tóu)的使用上是做了一些设计(shè jì)的，比如说到了关键的舞蹈动作(dòng zuò)，镜头是有努力💪的去做一个(yí gè)环绕式的长镜头，或者是特写和(hé)全景之间的切换等等，给到我们(wǒ men)在这个当下这一个舞蹈的片刻(piàn kè)导演认为最合适呈现给观众的这个(zhè ge)镜头的取景范围是怎样的。
第三(dì sān)就是通过电影🎬的一些技术和特效(tè xiào)，使得整个画面会更有东方的(de)韵味。我相信看过影片的各位应该(yīng gāi)对青绿那一章，所有的青绿的(de)姑娘们在水上进行舞蹈，然后她们(tā men)的倒影是直接在水下有一个(yí gè)镜面的效果，这一个场景非常印象(yìn xiàng)深刻。当然我们知道在舞台上想要(xiǎng yào)做出这个效果是不可能的。这个(zhè ge)水面的设计我觉得是非常巧妙(qiǎo miào)的，把中国画的那种写意和写实(xiě shí)相结合在一起，而且配合它当时的(de)这个镜头的运动，你分辨不出(chū)，诶，到底现在左边是实景，还是说(shuō)我们看到的只是水面中的倒影(dào yǐng)？你会一时之间有点分不清楚，真真假假，虚虚实实，而(ér)这一点正是山水画当中的一种特色(tè sè)。
舞剧较于电影🎬的优点
其实我刚才(gāng cái)讲的这些电影🎬的手法，在电影🎬(diàn yǐng)整个范围当中其实是使用的比较(bǐ jiào)浅显的，甚至我看到撸撸影院现在有(yǒu)短评说好像非常出戏，感觉不像是(xiàng shì)舞剧，又不像是电影🎬。
舞剧搬上大银幕(yín mù)的先例其实并不多，难免你要保留(bǎo liú)舞剧的那种舞台感，又要融合(róng hé)电影🎬的质感的话，没有办法满足所有人(suǒ yǒu rén)的体验，因为舞剧有它自己表达(biǎo dá)、和观众交流的语言，电影🎬也有(yǒu)它自己的语言。如果是要按照(àn zhào)电影🎬的创作思路的话，我们看到的(de)影片就完全不会是这样子，大家(dà jiā)可以去类比一下《悲惨世界🌍》，它也是从(shì cóng)音乐剧搬上了大银幕，但是它(tā)的拍摄方法和故事的创作方法其实(qí shí)是更偏电影🎬感，而非这个(zhè ge)舞台感的。
那第二点我觉得电影🎬(diàn yǐng)是有削弱它舞剧当中的舞蹈(wǔ dǎo)的部分。就像我刚才说的(de)，它要从两个多小时的纯(chún)舞剧删减到只有一个半小时的，而且(ér qiě)要加那些特效，加一些空镜、字幕等等(děng děng)，它是会占掉舞蹈的呈现(chéng xiàn)的时长的。包括我记得我在(zài)看舞剧的时候，我是非常喜欢(xǐ huān)那个磨石人那一段他们去扛(káng)这个石头，去凿这个石头的时候(shí hòu)，他们非常掷地有声的几个踩点的舞蹈(wǔ dǎo)片段，其实在成片当中都被删减(shān jiǎn)了。我们看到的这个磨石人只有(zhǐ yǒu)就是他在爬山，然后凿两下就(jiù)没有了。但其实它作为舞剧的(de)一个章节，它在舞剧里面是有(yǒu)挺长的一个篇幅去描绘的。在(zài)电影🎬版里面它只能去缩短，让观众(guān zhòng)把重心放到这个展卷人和作画(zuò huà)人之间的关系上。
另外还有 舞蹈(wǔ dǎo) 部分剪辑的问题。因为镜头不可能(kě néng)始终跟着一个舞者，自然而然地，ta的舞蹈(wǔ dǎo)就会被交叉剪辑，但是这种剪辑(jiǎn jí)其实会破坏本身动作的流畅感(gǎn)，哪怕你做得再丝滑，那(nà)也不是连续的动作了。所以对(duì)舞剧的观赏者来说，会觉得电影🎬会(huì)把让行云流水般的动作给剪碎了(le)，而且我们知道看话剧、舞台剧、音乐剧最大(zuì dà)的魅力就是它是当下的表演(biǎo yǎn)，演员的表演是一气呵成的。当我们(wǒ men)看到电影🎬换了一个镜头，或者说用(yòng)不同的场景拼接起来的时候，我们(wǒ men)会觉得有一些不适感，或者说是不(bù)适应感。
那最后还有一点我觉得(jué de)是电影🎬没有办法代替舞剧的，那(nà)就是现场的感受。我一直觉得舞台(wǔ tái)的艺术是一种演员和台下观众(guān zhòng)互动，它是有一种化学反应在空气(kōng qì)中的。观众会随着舞台上的(de)进展跟演员同步的呼吸。而演员(yǎn yuán)也会感受到观众好像从观众席(guān zhòng xí)传递出来的一种能量，会让ta今天(jīn tiān)的表演和明天的表演会有(yǒu)一些不同。但是在大银幕上演员(yǎn yuán)们都很想把自己内心的(de)感受放大传递给观众，但是我坐在(zuò zài)观影席上，这种情感的力量仿佛是(shì)单方面传递给我的，我并没有(méi yǒu)一种同频共振、共呼吸的感觉。
所以我(wǒ)的建议就是，如果说你看了青绿(qīng lǜ)这个电影🎬，你很受触动，你很(hěn)为演员的表演和他们的舞蹈(wǔ dǎo)所折服的话，我推荐大家下一轮(yī lún)《只此青绿》（它现在还在演出(yǎn chū)），如果来到你的城市的话，去走进(zǒu jìn)剧院看一看真人为你表演的这样(zhè yàng)一部舞剧的作品，它的感受会(huì)比电影🎬带来的情感的共鸣会(huì)更加的强烈。
文化瑰宝的传承新(xīn)形式
然后最后我想说一下这个(zhè ge)结尾，因为我以为就是在展示完(wán)千里江山图，他入画完成了之后(zhī hòu)，这个故事就结束了，因为我们是(shì)以展卷人的视角去观察宋代(sòng dài)的生活嘛希没想到最后王熙孟(mèng)还穿越到了现代，看到了我们(wǒ men)现代的人去欣赏他这部遗作(yí zuò)，就给了我一种：假如说往希孟(xī mèng)还活在当下的话，他会怎么样看待我们(wǒ men)呢？他会怎么样看待我们去精心地(dì)保存他的这幅作品，然后放在我们(wǒ men)最高规格的故宫博物馆里面，他会是(shì)怎么样一种心情？这是让我在(zài)影片最后非常非常感动的一点。
在(zài)看这部 《只此青绿》 电影🎬作品之后(zhī hòu)，我不由得联想到了我近期去(qù)南京的经历。在德基美术馆，它里面(lǐ miàn)有一个常设展，就是《金陵图》，它(tā)把这幅作品做成了动态的影像(yǐng xiàng)，观众可以通过自己手机上的操作(cāo zuò)来和影像上面的人物进行互动(hù dòng)。
这两幅作品无独有偶都是展现了(le)宋代人情或者是城市的风貌，它(tā)给了我们一种新的，让更(gèng)多广大的观众以一个比较现代(xiàn dài)的方式去理解我们传承下来这些(zhè xiē)古代的优秀的文物作品，它们的(de)立意、它们想展现的城市途径和(hé)生活画卷，我觉得是一个非常非常(fēi cháng)棒的形式。它们在给我们的(de)艺术家去表现、大众去欣赏经典作品的(de)途径上面是做出了一些贡献的(de)，是有自己的巧思在的。
不管(bù guǎn)像 《金陵图》 它是以一个动态(dòng tài)的形式，还是以 《只此青绿》做(zuò)的这个大银幕的影像的形式(xíng shì)，它们的出发点和内容做的都(dōu)是非常对得起原作的立意的。而且(ér qiě)因为它们没有台词，没有很复杂的(de)文本，所以哪怕是小朋友或者是老年人(lǎo nián rén)去看这个作品都是毫无压力(yā lì)的。
所以希望大家如果在国庆的(de)时候有时间的话，走进影院去了解(liǎo jiě)一下 《只此青绿》 这部作品，我相信(xiāng xìn)看完之后你会对舞剧这种(zhè zhǒng)表演的形式，对我们的古典的(de)舞蹈，对我们的中华的丰富的(de)文化财产有更深的认识。
那本期(běn qī)节目就到这里啦，如果这对(duì)你的观影有所帮助的话，请不妨(bù fáng)关注沐见汐。我们下期节目不定期再见啦(la)。
